[Editor’s note: With the news that STL has acquired the Christian Lacroix brand, we’re taking a look back at the designer’s fall 1989 couture show. Presented in Paris on July 23, 1989, it has been digitized as part of Vogue Runway’s ongoing efforts to document the history of fashion shows.]

Por vários anos, houve indícios de um renascimento dos coloridos, exigentes e exuberantes anos 80 – e eu sou totalmente em prol disso. Mas apesar de seguir obstinadamente os rastros de migalhas, a tendência nunca atingiu a tamanho sátira. Agora, com base em uma série de fatores – vocábulo de um Metropolitano– sarau de natalício temática no novo hot spot de Novidade York, Chez Margaux, vestidos de registo de Christian Lacroix vistos no tapete vermelho, ombros acolchoados de futebol vistos no Voga Sarau de Natal Veja mais aqui uma segunda presidência de Trump, entre eles – isso pode estar prestes a mudar.

A inauguração da maison de couture de Lacroix em 1987 – a primeira estabelecida desde a de Yves Saint Laurent – ​​enviou a trajetória da opulência impetuosa na direção da fantasia (histórica). Finalmente, o designer arlesiano veio para Paris com a esperança de ser curador. “Lembro-me de gostar misturar veludo com tudo”, disse ele em um e-mail recente. Lacroix tornou-se, com razão, associado aos devaneios da indumentária, mas isso não era tudo o que ele podia fazer. Seu tino de jogo é galopante nesta coleção. Olhe com atenção e você o verá dando aos itens básicos do guarda-roupa do dia a dia um dourado de pó de fada. Os shorts de motociclista eram feitos de renda, os jeans eram tratados com apliques florais e um macacão de cetim e veludo emergia sob um gigantesco casaco de pele cinza.

Voga‘s André Leon Talley se perguntou na idade se as diversas mulheres que encomendaram o Look 47, com bainha com cordão revelando uma saia rodada de gala, apareceriam na mesma sarau. O “espirituoso vestido de jantar de cetim laranja, dissociado porquê uma saia jeans” do estilista (Look 37), observou Talley, foi “inspirado no pedido de Anne Bass em janeiro pretérito para uma saia curta de noite”. Lacroix compartilhou que uma maxissaia boêmia bordada, por sua vez, foi inspirada em uma que ele encontrou em Madrid quando trabalhava em um Carmem produção na estádio de Nîmes alguns meses antes, “com velhas flores de algodão e lantejoulas em pelo”.

Um trio de vestidos finais apresentava saias de avental de tule etéreo que se abriam no meio da frente para revelar um vestido de insignificante. Com seu espartilho de veludo, leggings adornadas com joias e babados graduados, o penúltimo número reimaginou um vestido can-can de uma maneira grandiosa e pós-moderna.